Parcs et plans d'eau

Autrefois, cet emplacement de la rue des Changes était occupé par de nombreuses maisons, toutes habitées par des commerçants. Puis, à la fin du Moyen-Age, le marché de Montereau ayant pris de l'extension quitta la place qui devint le Vieux Marché pour se déplacer vers la place du Marché au Blé, la place du Marché à la Viande et les rues adjacentes, la rue des Changes perdit alors son rôle de rue commerçante.Au XVIIe siècle, les maisons comprises entre la rue des Changes et la place du Vieux Marché d'une part, le passage qui les relie l'une à l'autre et la rue de la Poterie d'autre part, disparurent peu à peu, absorbées une à une par un propriétaire unique, qui fit édifier la maison telle qu'elle existe aujourd'hui. En 1725, Nicolas de Chambault, le propriétaire, eut l'honneur d'y recevoir Marie Leczinska. La future épouse de Louis XY y passa la nuit du 3 au 4 septembre 1725, après que son carosse et sa suite eurent mis 14 heures - de 9h du matin à 11h du soir - pour venir de Provins dans des chemins détrempés et par une pluie battante. Elle rejoignit le lendemain son royal fiancé sur la route de Moret, au sommet de la côte qui domine Froidefontaine (colonne commémorative). Transformée un moment en pensionnat de garçons au début du XIXe siècle, la maison hébergea encore élèves et maîtres en 1908, pendant la reconstruction de l'école de la Poterie.

L'église a été commencée à la fin du XIIe siècle, sous le règne de Philippe-Auguste, pour abriter le chapitre de neuf chanoines, un doyen et un chantre fondé à Montereau en 1195 par Michel de Corbeil, archevèque de Sens. Agrandie et modifiée à plusieurs reprises jusqu'au XVIe siècle, cette collégiale a gardé la marque de toutes les étapes de sa construction. Fin du XIIe siècle: rez-de-chaussée de la Tour Nord (clocher). XIIIe siècle: piliers, arcades et frises du choeur et de la nef, 1er étage de la Tour Nord, rez-de-chaussée de la Tour Sud. XIVe siècle: chapelles latérales Nord et second étage de la Tour Nord. XVe siècle: chapelles latérales Sud et sacristie. XVIe siècle: parties hautes de la nef et verrières, douze arcs-boutants, Tour Sud et son escalier, façade et portail. XIXe siècle: reconstruction à l'identique de la chapelle du chevet, grilles des chapelles, dallage des bas-côtés. La collégiale a été dédicacée à la Vierge le 31 juillet 1395. Les deux dernières travées étaient réservées à l'usage de la paroisse Saint-Loup (Montereau rive gauche). Le corps de Jean Sans Peur fut disposé pendant un an, après son assassinat en 1419, dans le caveau de la troisième chapelle latérale Nord, au fil des siècles, plusieurs centaines de fidèles durent également inhumés à l'intérieur de l'édifice. Le 1er juin 1772, le cardinal de Luynes, archevêque de Sens, supprima le chapitre de chanoines malgré la vive opposition des paroissiens de Saint-Loup; la Collégiale devient alors simple église paroissiale sous le double vocable de Notre-Dame et Saint-Loup. Les guerres de religion, puis la Révolution française mutilèrent les sculptures et le tympan du portail - un Jugement dernier - et firent disparaître les statues des ébrasements. Des ouragans, au XVIIIe siècle, ruinèrent les arcs-boutants de la nef et ne laissèrent subsister que les quatre de l'abside. La destruction des ponts en 1814 puis en 1940 brisa tous les vitraux. La tourelle d'escalier de la Tour Sud perdit son campanile en 1810. Les nombreux travaux entrepris depuis 1995 ont permis de restaurer la Tour Nord de la Collégiale ainsi que de concevoir une nouvelle rasace. La splendeur retrouvée de ses portails occidentaux a valu à la Ville le "ruban du patrimoine" décerné en 2011 lors du 50ème Congrès des Maires. L'ensemble de ces travaux est estimé à un montant d'1 100 000 euros.
À VOIR:
- les vestiges de cinq cadrans solaires sur les murs du bas-côté Sud et du transept
- la belle clef pendante Renaissance de la 3ème chapelle latérale droite
- un retable flamboyant de 1520 dans la 4ème chapelle latérale gauche
- une croix de la dédicace de la collégiale sur un pilier pural de la 1ère chapelle latérale gauche
- une Descente de croix (tableau du XVIIe siècle) en haut du bas-côté droit, près de la sacristie
- les proportions inhabituelles du vaisseau, presque aussi large que long, dont les deux tours de la façade accentuent l'aspect monumental.

Oeuvre en bronze (400 x 300 x 500 cm) créée par Charles-Pierre-Victor Pajol (1812-1896), fils aîné du général Claude-Pierre Pajol qui mena une charge héroïque et déterminante dans la bataille de Montereau le 18 février 1814. Le piedestal en granit est orné de deux hauts-reliefs en bronze dont l’un représente cette charge. Napoléon livra cette bataille depuis les hauteurs de Surville d’où il prononça la célèbre phrase : “Ne craignez rien mes amis, le boulet qui doit me tuer,n’est pas encore fondu”. Après huit heures de combat acharné, Napoléon enlève les ponts de Montereau. C’est l’une des toutes dernières victoires de l’Empereur.

Demeure bourgeoise en calcaire et enduit rouge imitant la brique, très en vogue au XIXe siècle. Elle est construite, au milieu d’un parc paysager de deux hectares, pour Edme Frontier, directeur de la faïencerie à l’époque où celle-ci connaît son plein développement. Le personnel de l’usine (entre 700 et 900 employés) est alors assujéti, en cas de manquement au règlement intérieur, à payer des amendes. Ulcérés par ce procédé, les ouvriers ne tardent pas à répandre le bruit que ces sommes servent à payer la construction du château de leur directeur. Le surnom de “château des amendes”est resté.

Construction en grès, calcaire et enduit. De forme rectangulaire, l’église est surmontée d’un clocher carré en pierre, recouvert d’un toit à quatre pans, flanqué d’une tourelle polygonale à meurtrières. Les voûtes de la nef du choeur qui retombent sur des culs-de-lampe ornés de visages humains datent du XIIIe siècle. L’église est reconstruite au XVIe siècle en conservant son sanctuaire du XIIIe siècle. L’intérieur recèle la pierre tombale de la famille du Quesnay (seigneur de Varennes, écuyer du roi Louis XIII), une vierge à l’enfant en pierre polychrome du XIVe siècle, une statue de sainte Marie-Madeleine en pierre du XVIe siècle, une huile sur toile représentant Saint Augustin du XVIIIe siècle et un lutrin en bronze sculpté par J.J. Ducel au XIXe siècle.